記錄：林碧華 主委
還好今天找我演講的題目跟我的工作有關。我是一個所學跟所用完全無關的人，我在九份那個地方長大，那邊的孩子通常是小學畢業後就開始「吃頭路」。我的運氣比較好一點，是去念基隆中學，當時校長跟我爸爸媽媽說：「既然考上了，就讓他念三年吧」，結果就念了三年。
16歲到台北工作，做過很多工作，學過很多事，但是都做不久。那個時後不像現在工人比較大，老闆對你不爽就可以叫你走路。我待過很多奇奇怪怪的地方，像醬菜店、米粉店、糊壁紙、西藥房、診所、麵包也做過2個禮拜，所以很多事情都會，有兩年的時間幾乎都沒有念書，都是在工作。民國58年，自己的工作比較穩定後，覺得真得要念書，考進去延平中學夜間部補校，白天一樣在工作。念完書去當兵，當兵回來後發現沒有一技之長，什麼都學過、什麼都不會。後來只好去考大學，我念輔大夜間部會計系，會計系4年級的時候，就到中央電影公司上班。所以到目前為止我所學的跟所做的通通無關。你現在問我會計的事，我會說看報表比較快，其他東西都是自己這樣摸索過來的。
童年經驗
為什麼會做這一行，我想應該是這樣子的，小時候身體不是很好，所以比較不喜歡和別人玩。不知道為什麼，我喜歡看書，而且都是超齡閱讀，也就是很小就看那些大人的書。另外，我住在礦村，礦工下班差不多是下午3、4點。那時候也沒有什麼娛樂，所以大家湊在一起就聊天、打屁。本來九份這個地方的當地人不多，自從發現金礦以後，許多人跑到這裡來，所以我們礦村的人來自全省各地，爸爸是嘉義人、媽媽是宜蘭人，小時候常聽他們講故事，就好像看了很多本書。
礦村的叔叔伯伯講故事的時候像在講笑話一樣。有位被抓去馬來西亞去當日本兵，從台灣搭船要到馬來西亞時，船被打沉，他飄在一塊木頭上面。後來被日本軍艦救上去，結果軍艦又被打沉，船內的燃油四散，整個海面在燃燒，看到這個景像，第一個印象是水火不相容，馬上往水裡鑽，鑽很久才起來。到了馬來西亞，負責管理一個美軍的俘虜營區，日本戰敗之後，日本軍官騙他們，把他們帶往叢林裡面跑，不能投降，就在那個叢林裡躲了半年。
有很多台灣兵餓死了，或得瘧疾死了。也不管小孩子在旁邊，礦工伯伯詳細描述生病跟餓死死狀的不同，如果沒有生病餓到死，男人在死之前會噴出最後一道精液，就像種芒果、蓮霧時，在樹下挖一個洞，果樹感到生命受威脅，就會它趕快開花，因為它要傳宗接代，那是生命的本能。台灣兵很可愛，朋友死了，總要幫他帶一點遺物回來，覺得無論如何都應該帶骨頭回來，但總不能揹一個人，也不能等他爛，所以切一隻手下來，生火把肉燒爛，再把遺骨放進背包。直到他們被美國兵找到時，背包裡有六支骨頭，可是，他根本不知道哪一支骨頭是誰的…。這些過程的時候對我來講是悲劇，可是又像喜劇，如同人生一般，人生當下是悲劇，回頭看，卻有如喜劇。
有一個歐巴桑，她小孩子書念得非常好，畢業成績第一名，可是她不讓兒子繼續升學，因為書讀太多會像他爸爸一樣「頭殼黑白想」就會被人抓去關、就不能回來。228時他爸爸去台北開會，回來途中在八堵車站被抓，從此沒有回來過。
後來我小學二年級的時候，忽然間有一個人回到村莊，我老爸好像看到親人一樣抱著他痛哭，原來他跟村裡那個歐巴桑的先生一起被抓。當初被抓到基隆，送到監獄，獄卒叫他們把衣服全部脫下來，他看到這位先生寫了些東西塞在領帶內…。後來歐巴桑拿了三條金條去疏通，拿回西裝、襯衫、領帶，把這些遺物放在牌位後面。當這個人說了這件事，村裡的人跟歐巴桑說：「你要不要把領帶打開看看，說不定那個東西還在」。紙還在，拿出來一看，全村痛哭，裡面是用日文寫的，他告訴他的太太和小孩：「要有尊嚴的活著，爸爸沒罪」，後來這段話被寫在悲情城市電影的劇本內。
從小就聽這麼沉重的東西，就會變得很早熟。所以小學四、五年級的時候，看國語日報覺得是幼稚，什麼去郊遊、回來時萬家燈火、爸爸買了冰棒給他吃、長大了要孝順等。所以我寫作文都會寫得很重，就會被老師叫去問：「你作文是去哪裡抄的」…。所以到最後會走上寫作這條路，並不是想表現出自己的偉大，只是想跟別人分享這些聽到的故事，因為那些礦工們只會講，但沒辦法寫，這樣每個人的故事，到最後就被埋沒掉了。在座各位也一樣，每個人的人生都有故事，只是不講，但不講就沒有了。我覺得戲劇、電影、文學，可能都是一個生活紀錄的轉換而已。所以到後來自己在寫小說時，就會把發生在台灣這個地方的真實故事去跟別人分享、去把它寫出來。特別是去聽在社會底層的人說的故事，因為他們只會跟你講真實的事情，那是他獨特的那種生命的東西，這樣的故事才有寫有肉。
多桑的故事
我老爸是礦工，五十幾歲時他的肺部開始出問題，不能工作，同年紀的叔叔伯伯也都一樣，於是可以看到整條巷子的礦工都戴著氧氣瓶走來走去。在打四色牌想要抽煙時，大家有默契的把氧氣瓶關掉，拿一根菸在那邊抽，太太都在旁邊跟孫子說：「麥哇過去，臨阿公昧碰歐死，你嗯湯尬伊當結死，臨阿公昧塴塴死啊，你緊走啊」。
有一次，我老爸拖一支氧氣瓶去打麻將。晚上10點多、下大雨，我家的前巷子的階梯大概有十幾階，爸爸直接地拖著氧氣瓶ㄎㄨㄥ、ㄎㄨㄥ、ㄎㄨㄥ、ㄎㄨㄥ進家門。媽媽說：「外口低落雨，你錒喉死、你做你錒喉死安捏，錒啊ㄟ明啊哉就溝發燒、發燒就住院，干苦丟哇」，這樣碎碎念，爸爸都沒講話，往沙發上坐。媽媽拿毛巾丟給爸爸，繼續念：「啊沒想供嘎你身體是啥款，頂個月加住院，安捏出出入入3遍，溝打麻雀、你打喉死好啦」，然後拿吹風機幫他吹頭髪，又說：「煙麥溝點啊啦」因為爸爸又想抽煙了。媽媽進房間拿內衣:「杉啊褲換換ㄟ啦，你破病嚨沒哩管拔郎哇煩惱，臨兒溝愛請假去病院捏！你那袂死丟嘎早死死ㄟ」…。媽媽拿衣服去浴室，再問：「安捏舞嘎歡喜沒？」爸爸就回頭說：「靠北喔！」意思是謝謝啦。
我們全家睡在一個通舖上面，我曾經寫過這個東西，在寫的時候還是很感動。有一陣子爸爸上小夜班，差不多是10點、11點才回到家，你說爸爸媽媽感情不好，吵來吵去嗎？不會，你反而覺得那種時代的媽媽多貼心。九份非常的濕冷，媽媽睡覺之前會把爸爸的內衣褲放在被窩裡抱著、溫著，爸爸回來後洗澡，洗完澡後馬上衝回房間，媽媽就直接把暖暖的內衣褲給爸爸。
爸爸爬上床後，發覺我們都睡的亂七八糟、歪來歪去，沒位子給他睡，所以他要一個一個抱我們移位子，在移的過程都會順便碎碎唸一下「看起來這麼小隻，怎麼抱起來這麼重」。平常他不會跟我們講這種話，所以那時候我都裝睡，我感覺渴望被爸爸這樣抱。有一次跟弟弟妹妹講，才知道他們也一樣在裝睡。才發現每個小孩子都會期望父親這樣抱他。
初中三年級的時候，爸爸的腳被壓傷了，轉院到台北徐外科，住了一個多月。有一天媽媽回來料理我們的飲食啊，用塑膠袋裝著幾公斤的高麗菜乾，把它放在廚房說，你們吃這個，就跑去台北看爸爸。記得當時有將近一、兩個月的時間，帶便當、三餐都吃高麗菜乾。有一天，覺得不知道爸爸現在怎麼樣，很想去看他，但身上沒有錢，自己跟著賣東西的人亂走，去坐免費的火車到台北，一路問徐外科在哪裡…。進到病房時真的很難過，12個人擠在一間病房，剎那間認不出來，他整個人都瘦了，跟以前看到的爸爸完全不一樣。
爸爸在睡覺，不敢把他叫起來，也不曉得應該做什麼，看到他的腳指甲很長，就去跟護士借剪刀，腳指甲剪好之後才發現爸爸醒來了，而且是等我把指甲拿去放好後才醒來。我那時候第一剎那想，啊，他在裝睡，就像以前我們被他抱的時候在裝睡一樣…。
這天晚上，爸爸帶我去看電影，我扶著他一直走過徐外科到戲院，很多人，真的，到現在很難忘，跟爸爸是那麼的接近，我的肩膀是他的支撐，而且看的電影到現在都記得。這部電影叫東京世運會，其實是一部記錄片，但這部電影很重要，因為這是我的人生中，跟爸爸同時坐下來看的最後一部電影。小時候都是他帶我去九份看電影，後來我來台北工作，就沒有一起看過電影了，包括悲情城市得獎，他人都還在醫院，跟我講說：「這枝電影嗯哉呀看ㄟ丟昧？」「昧啊，你當然嘛看ㄟ到」，後來真的沒看到，不久就過世了。
電影人生
這些人生的點點滴滴講給別人聽，也許別人聽不懂，至少他可以感受到人跟人的那種情感，我想戲劇本身的重要性也在這個地方。人有一個不好的習慣，就是用自己的認知去猜全世界跟我不同的事，特別是現在的網路，只要誰有一個意見，就把他罵一頓，因為他用自己的觀點來看，他不去聽別人的觀點。政治也是，特別是政治，這個蠻可怕的，所以台灣的政治有很多事沒辦法解決，但你如果用一個戲劇或是一個人性的觀點來看，其實很多事情是比較容易可以解決的。
侯孝賢拍了一部電影「童年往事」，我看那部電影時感到感動，跟他說：「侯孝賢，我真的看了這部電影才知道外省人在台灣的悲哀」。它裡面提到說，他們從來沒有想過，有一天他們家兩個祖母、爸爸，都會在這個小島過世。當時跑到台灣來的時候，家具都買竹子做的，因為將來他們要回去的時候可以隨時丟掉。你可以生氣，認為他們都沒想到要在這裡落地生根。但其實可以用另外一個角度來看，這個地方是他們的異鄉，他們的故鄉在那邊，他們通常會想回去。透過這樣的一個敘述，你才會知道他們有一個另外屬於他們的一種心情，我們要站一個客觀的立場去看他們，而不是用我們主觀的東西來看這件事。
比如說，有一部電影講的是中美洲，薩爾瓦多這個國家，70%的財富是掌握在3%的人口裡面。他們用拍電影來記錄國家的貧窮。一位導演問神父說：「你怎麼會拿槍、帶著村民去當游擊隊，跟政府軍打仗？」神父說：「因為我帶他們向上帝禱告要求麵包，禱告了十幾年上帝不給，我只好帶他們去要」。聽起來很好笑，但這是多麼深沈的悲哀，身為一個神父，沒辦法承諾帶他們禱告的事情，只好帶他們打游擊…。電影畫面有時顏色、主角不一太一樣，那是因為電影拍一拍沒有底片，就湊合著用其他底片，拍一拍男主角被打死了，就換男主角，只要打個字幕說：「換男主角、換這一個」即可。有一次，全村男人要去搶劫載小麥的火車，全村的婦人拿出所剩不多的麵粉做麵包，要給這些男人帶走。男人都把槍綁在驢子身上，小孩子走過來，男人看了看，把麵包拿出來，分給小孩子，孩子在旁邊靜靜的吃著，他們不曉得爸爸出去還回不回得來…。再跳下一個畫面，三個太太去接三個屍體回來，屍體是用騾子這樣載回來。對，這樣的東西可能跟好萊塢的電影不一樣，它有一種非常真實的面貌在裡面，這才是最最動人的。
薄情郎的真情告白
有一次搭計程車，一上車就覺得這個計程車司機不太一樣，真的不大一樣，他在聽古典音樂，是我最喜歡的蕭邦，而且不是電台，是CD。過了一些時間，司機突然從後照鏡看我，問我說：「導演你有沒有空，我可不可以講個故事給你聽？」啊這我常常遇到嘛，我說好，可是他講的故事還沒完，車已經到公司了，我還是告訴他：「你繼續講，因為太精采了」。
他大學念輔大國貿系，跟同班的一個女生非常好，是班對。他女朋友非常能幹，退伍之後女朋友約他創業。剛開始做的時候不大順利，可是兩個都很努力，做了四、五年，兩個人沒想到要結婚，只想到說趕快變成上市公司，把股票賣出去，就可以環遊世界。女朋友的媽媽很喜歡他，有時候中午就會煮菜來給他們吃，後來公司越做越大，最大時有25位員工，生意做得還不錯啦，可是男人只要有一點錢後，就會開始出亂子。他認識一位大客戶的女兒，把人家的女兒給上了，在半威脅半利誘的情況下，不得不結婚，但另外有一個特殊的因素，就是他的岳父也跟他說：「娶到一個好老婆可少奮鬥20年」…。
他女朋友知道後沒有講半句話，跟他講說：「公司是要留給你還是留給我？」「給妳」，第2天去公司整理東西的時候，女朋友的媽媽也來了，她媽媽沒有責備他，只是走到辦公室看著他，把兩隻手放到嘴吧邊說：「壞孩子、壞孩子，我不煮東西給你吃了」，他說他永遠記得她媽媽在打他的時候的那種流淚的感覺。
他的婚姻並不是很好，因為他有點內疚，後來生意做的也不是很好。台灣人是這樣，一旦公司經營不下去，第一件想到的事情就是開計程車，開計程車好像是自己當老闆。他說：「在台北市開車老是出問題，為什麼，因為會遇到以前的客戶」…，真的是很難過，後來自己覺得很頹喪，天天喝酒，然後音樂，覺得人生就這樣過了！
因為他外文還不錯，後來就轉到國際機場做排班的計程車。有一年，在排班時往前開，看到以前的女朋友穿套裝、拿行李就在那裡，機場不能拒載、車子也不能向後退，只得嚕過去，第一個想法是想把後面的牌子拿掉（就是司機名字的牌子），可是也來不及了。他開過去，那個小姐上車，好像也沒發現什麼，只跟他講說，拜託到仁愛路宏恩醫院。
一路上，當他擔心她什麼時候會跟他講話時，小姐開始打電話，先打電話給她先生，聽得出來他先生是一個律師，正在英國出差，告訴她先生：「不要忘記要幫小孩子帶東西（you promise）」，然後打回澳洲家裡，跟兩個小孩子講話，先是大女兒，叫她去學芭蕾，然後要小女兒去上鋼琴課，交代一些東西，也聽到了她母親生病。接著打電話回澳洲的公司，俐落的英文、明確的指令，一如以往…車子一直開。
到最後車子到了敦化南路，那時是秋天，敦化南路上的台灣欒樹讓整條路是黃色的。她最後打的電話是跟以前的同事說：「我回來了，想看看妳現在的樣子，看看當初得小女孩已經變媽媽的樣子」，然後車子開到宏恩醫院…，safe。她下車了，就在車子準備要開走時，她突然敲他的窗戶說：「我已經跟你講我10年來所有的狀況了，你連一聲哈囉都不想跟我說嗎？」
計程車司機說：「這是我第一次把車子開到巷子裡面大哭」。這樣子的東西，如果拿來拍電影，真的是一部電影，前前後後看起來，就是背叛、報復，隨便你怎麼想。我喜歡那個女生的那種豁達、那樣的心境，但是我覺得那是一個非常殘忍的報復。她愛不愛他？愛啊，不然幹嘛講那麼多，打所有電話告訴他有所的事，她已經結婚了、住在那裡、小孩已經幾歲了、在澳洲在做什麼、媽媽生病了，然後他居然沒有一聲問候。這個計程車司機第一次感到男人的脆弱、殘忍跟無臉，他不會形容這種心情，但跟我講完後舒服多了，他說：「你也許可以把它寫出來吧」。
寂寞的老人家
有位大學同學跟我講一個故事，她爸爸跟媽媽在她6歲時就離婚了，所以就一直在苗栗跟外婆住，媽媽到北部來工作，後來嫁給一個警察退休的外省人。媽媽帶那個人回來，告訴她說：「妳叫他爸爸」，她說：「她很皮，打死不叫」。
跟那個男人一年會見個一、兩次，大多是過年過節回來，沒什麼情感，看到他只會躲。一直到念國中的時候，媽媽帶她到桃園住，來到桃園後才知道她媽媽又生了一個弟弟。後來考上中正高中，因為家在桃園，所以就租一個房子在士林，通常是到寒暑假快結束前，才趕快到桃園，幹嘛，拿錢註冊、拿生活費，跟他們還是不親。
後來上大學也一樣，每次回去就只是跟家人拿錢而已，直到自己上班了，才比較少跟家裡拿錢。後來想去美國去留學，但媽媽跟她說：「妳唸書已花了那麼多錢，要去留學可以，要不要先工作一陣子，賺一點錢再去」，忽然間這個新爸爸跟她說：「我退休了，有一筆退休的錢以及一些錢，妳可以拿去」。她承認說他把那個錢給她的時候，竟然跟他說：「謝謝爸爸」。這是她第一次叫他爸爸，而且是在他拿錢給她的時候，覺得不能原諒自己、覺得很丟臉，好像是因為人家給點錢，妳才叫人家爸爸。
後來媽媽過世了，弟弟跑到大陸後就很少回來。她發現跟爸爸還蠻有話講的，也幫他處理財產的事，後來她爸爸住進了養老院，她有空就跑去找他聊天、吃飯。以前媽媽在的時候，沒有跟他講過話，媽媽不在以後，她反而覺得跟那個老人講了一堆。有一次，爸爸請她送一台數位像機，要去拍朋友，因為那些朋友沒有一張好看的照片，死亡遺照不是軍人補給證上面的照片，就是團體照裡拉出來放大，每一張看起來都愁眉苦臉。
她也從來沒有問過爸爸拍了什麼東西，直到3、4年前爸爸過世了。在整理他的遺物的時候發現她當初買給他的數位相機。數位相機還是好的，相機下面有一張張放大的照片，都是她爸爸去拍他朋友的照片。每一張照片，好像都是一個故事，有在梨山種果樹的、有坐在花蓮海邊石頭上的、還有躺在床上戴氧氣罩在比YA的。看到最後一張的時候，哭出來了，最後一張是她爸爸拍自己，而且把她的照片、媽媽的照片、弟弟的照片放大裝框，抱著這三張照片照像，然後請照相館在上面寫著「民國96年中秋，帶子回家團圓」。她那時候才知道，天啊，原來這個老人家有多麼地寂寞，才知道即便是這麼地陌生，愛也可以這麼深。
舞台劇「人生條件」
電影有一個缺點，它可以假裝、可以修飾、NG重新來過、什麼東西重新來過這樣子，不漂亮可以修的很漂亮，有時候覺得它的真實感會消失。所以前幾年開始做舞台劇，舞台劇有一個最棒的地方就是演員在演出的時候，他必須要跟角色是合一，感情上要拿捏的很準，該哭就要哭，台下的觀眾才會感到身歷其境，活生生的人就在你面前，覺得那些人的故事就像發生在你身邊。這對演員是很大的考驗，但對觀眾而言是一種情感的解脫，因為他的情緒得以宣洩。演舞台劇時會發生奇怪的現象，觀眾有的時候比演員還要入戲，特別是演出的某些東西跟自己的生活經驗有關時，整個回憶都被勾勒出來。
我的舞台劇叫做「人生條件」，10年前做第一集，今年做第五集。以前舞台劇的觀眾多是年輕人、知識份子、大學生，到後來觀眾群越來越廣，也有70幾歲的、80幾歲的來觀賞。有時候你看到這些觀眾很好玩，舞台劇中場都會休息十幾分鐘，「人生條件3」要中場休息前那場戲很慘，慘到全場大哭痛哭，所以當中場休息、燈一亮的時候，全場鴉雀無聲，臉都不敢抬起來。
台中的劇場後台有一個很大的窗，導演都可以在這裡看台上跟觀眾的反應，你可以看到觀眾彼此在分衛生紙…。有一次演到這一場，中場休息燈亮起來，全場卻出現笑聲，我想說完蛋了，怎麼會出現這種狀況？會讓人哭一塌糊塗的戲怎麼會有人笑？是不是有人演錯？或是出了什麼狀況？當時副導演在台下，問他後才知道，觀眾席前面有一個女生說：「幹嘛這時候亮燈啦」，旁邊的人都笑了，因為她那個臉變得很難看，畫睫毛的黑黑顏料的都流到臉上了。其實我很羨慕那樣的過程，因為流眼淚是一種心靈的洗滌，人生難得有這樣的一個機會，尤其現在大家面對自己、面對別人的時後，都非常非常的ㄍㄧㄥ！
有時候想想看自己做的工作，從20幾歲做到現在也三、四十年了，也完成了不同的東西，這樣的一個過程中覺得自己蠻開心的，覺得自己比別人幸運一點。自己是一個創作者，在寫很多東西的時候會不自覺地、把自己內心最隱匿的東西寫出來，但是在寫的過程中也是一種心理治療，人生如果敢面對自己最痛苦、最殘忍、最丟臉的事情時，我覺得那就會比較健康一點，我覺得我自己的人生會很混亂，常常碰到奇奇怪怪的事情。
我有一個弟弟一個妹妹，都比我早離開，兩個都自殺。我弟弟過世後是4、5天後在往九份的路上被發現，他們也還沒跟我講哪一條路，我車子就直接開上去，好像冥冥之中就知道在哪裡。然後我叫其他的親人全部回瑞芳去顧媽媽，因為我媽媽有癌症還在做化療，我說：「你們把媽媽顧好，我上去，其他事情我來做就好」。
師公一來就要你擲筊，啊，怎麼ㄅㄨㄚ，都ㄅㄨㄚ沒筊，沒辨法，師公叫我跪下來，我生氣了，我真的生氣了，我在那邊大罵，用最髒的髒話罵「應該是你幫我辦喪事，啊，我現在在幫你辦喪事，你是我弟弟，我還要跪你…」，那種痛，包括後來處理很多事情，像如何去安慰媽媽，讓媽媽去過這關，那是很大的催折。你都要裝成很堅強，好像都沒有事情，但真是非常悲傷，包括現在想起來還是非常悲傷，那種情緒壓在心裡面不舒服，真的會不舒服。沒想到過了一、兩年，輪到我妹妹…。有一陣子我真的快瘋掉了。
我覺得自己蠻幸運的，因為我是寫文章的人，願意跟別人分享一些東西，有一天老作家們聚會，跟我說：「你很久沒有寫些文章、小說了，要不要寫一篇小說？一個禮拜之後要」，對於長輩的要求只能說：「好」。但是，我根本想不出來要寫什麼，直到隔天就要交稿了，晚上七點開始坐下去，啊寫什麼？第一個本能是寫最近的、印象最深的，於是開始寫弟弟的事…。只記得一直打電腦一直哭，直到早上六點多，把它mail出去。
還記那天我還要去法鼓山演講，從基隆開車過去金山的路上，可以看到車前方都是海，很漂亮。那天的天氣非常好，我第一次覺到這個世界是亮的，原來我很久的時間都活在那種陰暗中，不曉得這個世界這麼亮。突然間就把車停在路邊，趴在方向盤上大哭，那種哭，好像把累積很多年的東西哭掉了，之後自己好像很平靜。想一想，應該在書寫的過程中，把很多事情交代掉。所以我常常覺得，我們在看戲劇的時候，有時候是殺時間，有時你看到別人的故事的時候，事實上是自己的一種解脫，或者是一個釋放。
319鄉村兒童藝術工程
到目前為止，覺得自己蠻幸運的是我還是從事這個工作，因為我是一個非常敏感、很壓抑的人，如果我不是做這種工作，我現在大概住精神病院，或者早就不活了。我現在還是一個需要吃藥的憂鬱症患者，那因為有這樣的工作，讓我在某些地方得到一點點寄託，那或許也是因為這樣，所以你也會希望小孩子去接觸到戲劇的東西，想做一件事情讓全台灣的小孩子都很快樂。所以六年前的一個晚上，我們發起到台灣319 個鄉鎮去演戲給小孩子看，不要錢的，而且這個規模要像台北的國家劇院，要弄一個像台北國家劇院的舞台(寬20公尺、深16公尺)，你要到鄉下，要讓小孩子知道，台北的小孩子是在怎樣的地方看戲。
剛開始是計畫10年的時間把它完成，一年大概可以跑31到32個鄉鎮。然後所有的人去募款，如果你是對你的故鄉有懷念，你就捐一點款，去到哪裡就募到哪裡，這個活動剛開始真的很忙，真的很辛苦，我記得去扶輪社演講，說了半天，募得三千元…。有朋友的爸爸80歲生日，他們家三個兄弟就捐一場。在演出現場，朋友的爸爸上台，主持人跟大家講，今天是管伯伯捐贈的，大家替他唱生日快樂歌，台下有四千人合唱生日快樂歌，唱到朋友的爸爸哭到不行，之後的一、兩年間，朋友的爸爸走到街上，每一個人遇到他都還會說：「管爺爺好」。
這個活動有很多人以各種的理由捐，有的人是因為媽媽過世，把媽媽的奠儀拿出來捐一場，在媽媽的故鄉演出。那天晚上的表演，裡面有一個主持人叫巫婆，戴一頂很大帽子，一隻麻雀剛好停在巫婆的大帽子上，一直沒走，就在主持人介紹捐贈人的時候，她就開始哭說我媽在這邊…。沒想到，很快的這五、六年之內，很順利的就完成319個鄉鎮的演出，最後一場是去年我們在萬里完成的。後來很多地方都在問說：「你們什麼時候要再來？」，我們就決定今年從元月開始，再繼續走368個地區(現在台灣改制)。其實，主要的目的是希望讓小朋友在他的人階段裡面，有一個晚上是可以和爸爸跟媽媽一起看戲，希望這個東西能變成他們的一種記憶，或者也許長大之後會像我一樣，因為小孩子聽很多事情，他可以早熟一點點這樣，喜歡去聆聽別人的東西。
除了今天的這個368活動之外，現在正在做的事情可能會更長久。我們希望推廣到全台灣需要的地方去，租個房子，那裡有教室、有教材、有電腦、有老師在那邊做課後輔導。讓那些下課沒有地方去的、單親的小朋友可以來這個教室，我們能夠幫幾個小孩子就幫幾個小孩子。那些單位大概是一設下去就不能再下車、就要留在那邊了。不知道，我覺得，可能是因為做的工作跟戲劇有關，所以做很多事情都蠻戲劇性的，但是也蠻高興地交到很多朋友，這樣彼此去聆聽。今天晚上真的謝謝大家聽我在講自己、或講別人的故事給大家聽。其實如果各位老闆有時願意坐下來，聽聽員工講他們自己的故事，我覺得這是人跟人之間一種難得的緣份，謝謝大家，謝謝。
